Na pequena aldeia piscatória de Easter Cove, no estado norte-americano do Maine, um daqueles locais onde todos se conhecem e sabem a vida uns dos outros, as irmãs Mary Beth (Morgan Saylor) e Priscilla (Sophie Lowe) presenciam ao funeral da mãe, recordada com saudade pelas amigas. As irmãs são a antítese uma da outra. Mary Beth, mais impulsiva, revela-se ansiosa por deixar a terra em que nasceu no retrovisor para procurar fazer a vida no outro lado; Priscilla, mais sensível e séria, conforma-se com a ideia de levar avante o negócio da peixaria da mãe, apesar das dívidas que farão as irmãs perderem a casa de família. Na noite do funeral, Mary Beth vai ao bar local e acaba por sair com um forasteiro chamado Gorski. Intimidada pelos avanços ameaçadores do homem, acaba por cometer um crime num desorientado momento de auto-defesa.

Esta sinopse é apenas a ponta do icebergue do que se passa em Blow the Man Down. Easter Cove, seguindo boa tradição Lynchiana (menos o surrealismo), esconde por baixo da sua pitoresca aparência inúmeras ilegalidades. Comparações à parte, há também aqui uma abordagem que abraça a teatralidade. Logo na abertura, o coro de pescadores que canta acapella a antiga canção de marinheiros que dá título ao filme deixa adivinhar uma visão original. Aliás, excluindo parcas (mas importantes) excepções, e porque volta e meia retornam que nem um coro grego, estas são as únicas vozes masculinas que se fazem ouvir durante a narrativa de subtil, mas inequívoca, inflexão feminina.

Este texto é apenas a introdução da análise a Blow the Man Down. O texto integral pode ser encontrado na edição de Março da newsletter do Segundo Take.

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